CABEZADAS: LAS GRANDES DESCONOCIDAS DE LA ENCUADERNACIÓN

Cabezada con mosaico de piel
a dos colores

La cabezada era un adorno que solía ir cosido a la cabeza y al pie del cuerpo del libro y que servía tanto para protegerlo como para unirlo a las tapas. Hoy en día tiene una función básicamente decorativa, y casi todos los libros sólo conservan unas cabezadas cosidas de forma industrial, que se pegan al lomo antes de poner las tapas. Creo que todo el que sepa algo de encuadernación, mira, casi por instinto, la cabezada de un libro, quizá porque entendamos que en estos pequeños detalles es donde reside la diferencia, y que una buena encuadernación suele tener también una cabezada hecha a mano. Se trata de un detalle tan pequeño y escondido que, a un ojo no formado, suele pasarle desapercibido. Por esto creo que las cabezadas son las grandes desconocidas de la encuadernación. Espero que, gracias a este escrito, aprendáis a comprender su valor y sus múltiples formas. Y recordad que, en mi taller, Ojodeva, realizamos cada una de estas cabezadas, así que, si queréis hacer algo especial con ellas, aquí estamos dispuestos a ayudaros a llevarlo a cabo.

CÓMO DECORAR UNA ENCUADERNACIÓN DE MADERA

Encuadernación holandesa
con láminas de madera

Hoy en día casi no se usa la madera en encuadernación, pero desde Ojodeva reivindicamos su uso. Ya os hemos dado ideas para hacer cartas de restaurante de madera, y los tipos de madera que vienen mejor para encuadernar. Hoy toca hablar de las posibilidades decorativas que nos permite este material. Y hay muchas, para todos los gustos y estilos. Haremos un repaso por las posibilidades que tenemos para personalizar nuestra encuadernación. Nosotros trabajamos con todas las técnicas descritas, así que, si necesitáis algo, no dudéis en preguntar en nuestro correo. Comenzamos a utilizarla en encuadernaciones de estilo antiguo como la copta o la bizantina, pero hoy en día la incorporamos en cualquier estilo, ya sea como incrustaciones decorativas o como base de la encuadernación. Nosotros estamos enamorados de la madera y queremos contagiaros este entusiasmo.

GLOSARIO DE BIBLIOLOGÍA (A)

GLOSARIO SOBRE BIBLIOLOGÍA (ENCUADERNACIÓN, RESTAURACIÓN, BIBLIOTECOLOGÍA, CODICOLOGÍA, PALEOGRAFÍA, ARTES GRÁFICAS Y EDICIÓN DE LIBROS)

A

A bandera: El final del párrafo que está sin justificar y que, por tanto, es irregular. En una justificación a un lado, la bandera sería el contrario. Véase "justificación".
A bandera derecha (flush left): Véase "justificación izquierda".
A bandera izquierda (flush right): Véase "justificación derecha".
A contrafibra: En la dirección contraria a la "dirección de máquina". Véase "sentido de la fibra".
A doble cara: Lo mismo que "a dos caras".
A dos caras: Impresión realizada en las dos caras del papel.
A dos líneas: Véase ·"filete a dos líneas".
A fibra: Lo mismo que "dirección de máquina". Véase "sentido de la fibra".

GLOSARIO DE BIBLIOLOGÍA (B)

GLOSARIO SOBRE BIBLIOLOGÍA (ENCUADERNACIÓN, RESTAURACIÓN, BIBLIOTECOLOGÍA, CODICOLOGÍA, PALEOGRAFÍA, ARTES GRÁFICAS Y EDICIÓN DE LIBROS)

B

Back up: Véase "copia de seguridad".
Bacteria (bacterium; bactérie; batterio): Microorganismo unicelular, que se desarrolla en determinados ambientes de calor y humedad, sobre todo en ambientes húmedos (con humedad relativa superior a 65-70%). Provocan alteraciones en los materiales.
Bactericida (bactéricide; battericida): Que destuye las bacterias.
Background: Imagen que se utiliza de fondo y sobre la cual irán textos o una composición de imágenes en la composición de una hoja.
Badana (sheepskin; basane; montone liscio, bazzana; ovina pellis concinnata): Material cubriente en encuadernación. Piel curtida fabricada con "piel de carnero" o de oveja. Puede tener varios tipos de calidades: blanquillo, lisa, chagrinada, serrada, pasta valenciana y zumaque. Viene en color natural, avellana claro, y poco uniforme. Se suele aprovechar para el teñido. Véase la entrada de "tipos de pieles".

GLOSARIO DE BIBLIOLOGÍA (C-D)

GLOSARIO SOBRE BIBLIOLOGÍA (ENCUADERNACIÓN, RESTAURACIÓN, BIBLIOLOGÍA, CODICOLOGÍA, PALEOGRAFÍA, ARTES GRÁFICAS Y EDICIÓN DE LIBROS)

C-D

Caballete: Utensilio de encuadernación. Útil para colocar el pan de oro sobre el material.
Caballete (horse; chevalet; cavalleto): Especie de banco inclinado donde se coloca la piel curtida para ser trabajada.
Cabecear (tombstoning, bumping, butting heads): Técnica de encuadernación. Poner las cabezadas. / En artes gráficas, cuando elementos semejantes se encuentran muy cerca entre distintas columnas, como por ejemplo distintos titulares que coinciden más o menos en la misma línea. Se trata de un defecto de composición.
Cabecera: Escrito que va en todas las hojas de un libro impreso, en la zona superior de la plana, también denominado "cornisa". / Nombre de una publicación periódica. / Adorno en la parte superior de una página. / Adorno tipográfico que va situado en el mismo lugar. / Zona superior de la tapa. / Extremo superior o inferior del lomo.
Cabecera (header, standing head): En artes gráficas, título de una sección de una publicación, que va en la primera página de dicha sección.
Cabeza (head, top edge; tête: testa): Parte superior del corte del cuerpo de un libro. / Parte superior del lomo del libro. / Parte superior de un libro. / Parte superior de una hoja.

GLOSARIO DE BIBLIOLOGÍA (E-F)

GLOSARIO SOBRE BIBLIOLOGÍA (ENCUADERNACIÓN, RESTAURACIÓN, BIBLIOTECOLOGÍA, CODICOLOGÍA, PALEOGRAFÍA, ARTES GRÁFICAS Y EDICIÓN DE LIBROS)

E-F

E.: Lo mismo que "excudebat". Véase "estampa".
Ebrancado (spray; écot; ciocco):

Decoración lineal con forma de tronco de árbol con las ramas cortadas. Aparece en heráldica y en manuscritos. 
Ebook: Véase "libro digital". / Aparato para leer libros digitales.

E/C: Lo mismo que "prueba no venal". Véase "estampa".
Ecdótica (ecdotique; ecdotica): Rama de la filología que trata de la edición crítica de textos. Se intenta editar la versión más cercana a la voluntad del autor, eliminando los errores de transcripción. Las ediciones que se realizan siguiendo estos principios de ecdótica se llaman "edición crítica":
ECF: Véase "blanqueo".
Echopee: Técnica de estampación.

GLOSARIO DE BIBLIOLOGÍA (G-i)

GLOSARIO SOBRE BIBLIOLOGÍA (ENCUADERNACIÓN, RESTAURACIÓN, BIBLIOTECOLOGÍA, CODICOLOGÍA, PALEOGRAFÍA, ARTES GRÁFICAS Y EDICIÓN DE LIBROS)

G-I

G7: Método establecido por el Grupo de Trabajo de Propiedades de Impresión y Colorimétricas de IDEAAlliance, que define y calibra la reproducción de la escala de grises y tonos neutros. Sirve para ajustar impresiones en cuatricromía, simulando la definición con la escala de grises.
Gabinete: Mueble en que se guardaban colecciones, tanto de objetos raros como de libros.
Gaceta:
Gacetero:
Gacetín eléctrico:
Gacheta: Material adhesivo. Fabricado a base de engrudo.
Gadget: Regalo de poco valor que se entrega junto a publicaciones como revistas o periódicos para conseguir la venta.
GATF: Véase "escala de control de color".
Galera: En composición tipográfica con tipos móviles, unidad de medida que son 50 cm de altura.
Galerada (gallery; galerada): En composición tipográfica con tipos móviles, bandeja donde se coloca los tipos de plomo mientras se componen los párrafos. / Por extensión, las columnas de texto impresas, sin formar páginas. A esta impresión, que servía para corregir fallos de texto antes de maquetarlos, se le denomina "prueba de galeradas".
Galería (tunnel; galerie; galleria): Pequeños túneles excavados que deja una larva al criarse dentro de un libro o documento. Véase "plaga".

GLOSARIO DE BIBLIOLOGÍA (J-M)

GLOSARIO SOBRE BIBLIOLOGÍA (ENCUADERNACIÓN, RESTAURACIÓN, BIBLIOTECONOMÍA Y EDICIÓN DE LIBROS)

J-M

Jarrón de Médicis: Lo mismo que "capa de Médicis".
Jaspeado (marbling): Forma de decorar con pintura, realizando veteados o salpicaduras parecidas al jaspe, al mármol (por lo que también se le conoce como "marmolado" o "marmoleado"), a las vetas de la madera ("rameado") o con pequeños puntos salpicados ("granear"). Se puede realizar con "técnicas de pintura salpicada" (como en la "pasta española") o con la técnica de la "pintura al baño".
Jaspeado de aguas: Véase "pintura al baño".
Jaspear (to marble; jasper; screziare): Véase "jaspeado".
Jerarquía (hierarchy): Orden en el que van los elementos de una página: antetítulo, título, subtítulo, entradilla, cuerpo de texto...
Jeroglífico: Sistema pictográfico de escritura del antiguo Egipto.
Jesús: Véase "tamaño del libro". / Papel donde se imprimían obras de gran tamaño o con ilustraciones a toda página y que tenía como filigrana las siglas IHS.
JND: Véase "error delta-e".
Jornada: 1500 pliegos hechos de una vez, que son los que se solían poder hacer antiguamente con las técnicas manuales.
JPG: Véase "formato digital".
Juego: Parte del libro. Espacio que se deja en el material cubriente, entre las tapas y el lomo, para que las tapas se pueden abrir y cerrar sin problemas. Un buen trabajo de encuadernación tiene la franquicia adecuada para que las tapas se abran del todo y se mantengan así, sin que se cierren por culpa de la tensión del material cubriente. Se le puede denominar de varias formas: franquicia, cajo, canal, bisagra, cañuela, canaleta, calle... Cuando dejas el espacio para el cartón dándole forma al lomo de los cuadernillos se le denomina "sacar el cajo". Según María Dolores Díaz: "cajo es la pestaña que se practica a los libros en ambos lados del lomo para que encajen bien las tapas. Por extensión, se llama cajo a la zona de unión entre el lomo y las tapas. Se llama cajo a la francesa la hendidura exterior que se forma al colocar la tapa del libro a una pequeña distancia de éste; a la romana, cuando el juego que se forma entre éste y la tapa es más pronunciado y ancho de lo normal; cajo interno/bisagra a la tira de piel, tela o pergamino que se coloca entre el borde interno de las tapas y el del cuerpo del libro".

GLOSARIO DE BIBLIOLOGÍA (N-Q)

GLOSARIO SOBRE BIBLIOLOGÍA (ENCUADERNACIÓN, RESTAURACIÓN, LIBRO ANTIGUO, BIBLIOTECONOMÍA Y EDICIÓN DE LIBROS)

N-Q

Nariz: Defecto de la encuadernación. Fallo en el cosido del cuerpo de un libro, que deja algún cuadernillo sobresaliendo del resto.

Narración:
Narrador:
Narrativa:
Natifonal: Véase "libro de coro".

Nativo: Véase "archivo nativo".

Negrita: Tipo de letra de trazo más grueso que el normal, que puede ser tanto redonda como cursiva.

Negro: Zona impresa, en contraposición de "blanco". / Véase "filete negro".

Negro de humo (noir de charbon; nero di carbone, di carbonio): Pigmento. Se utiliza, por ejemplo, para realizar "ojos de tigre" en la técnica de "pintura al agua". También para pintura de cortes.

Neolengua: Lengua inventada que aparecía en la novela 1984 de George Orwell, donde el gobierno supremo iba modificando el lenguaje para, así, modificar el pensamiento humano y poder controlarlo. / Se llama así al lenguaje inventado por los políticos. vacío y falso.

GLOSARIO DE BIBLIOLOGÍA (R-S)

GLOSARIO SOBRE BIBLIOLOGÍA (ENCUADERNACIÓN, RESTAURACIÓN, LIBRO ANTIGUO, BIBLIOTECONOMÍA Y EDICIÓN DE LIBROS)

R-S

Rack de secado: Véase "secadero".

Radiación luminosa: "Blanqueador" utilizado como "limpieza de manchas" en restauración.

Radiofrecuencia: Frecuencias de radiación electromagética, desde la más baja (la que tienen los microondas), visible (la que es captada por el ojo humano, rayos ultravioleta o UV (los que afectan a ciertas tintas y las hacen desaparecer), rayos X (que sirven para ver zonas del texto que permanecen fuera de la vista humana, como por ejemplo un texto tachado con otra tinta), etc. / También sirve para poner en etiquetas que van dentro de la encuadernación para que las bibliotecas puedan controlar sus libros (quién lo tiene en préstamo, si lo sacan sin permiso...).

Raisin: Véase "tamaño del libro".

Rama: Véase "libro en rama".

Rama: Componedor para el volante de dorar, donde se pueden encajar tipos o huecograbados.

Ramaje: Véase "guirnalda".
Rameado: Dibujo en forma de ramas que se forma en la "pasta española" al interactuar el ácido que se acaba de echar con el líquido que se ha puesto primero sobre la piel Véase "pasta de árbol".

Rameados: Véase "estilo fanfare".

GLOSARIO DE BIBLIOLOGÍA (T-Z)

GLOSARIO SOBRE BIBLIOLOGÍA (ENCUADERNACIÓN, RESTAURACIÓN, LIBRO ANTIGUO, BIBLIOTECONOMÍA Y EDICIÓN DE LIBROS)

T-Z

Tabelión: Escriba en la época romana.
Tabellae: 
Tabí: Tela raso que se puede utilizar como material cubriente en encuadernación.
Tabicar: Véase "compartimentar".
Tabla: Véase "indice". / Véase "tabla de contenidos".
Tabla de contenidos: Aunque se suele tomar el índice y la tabla de contenidos como sinónimos, programas de escritura como Word diferencia entre ambas. "Índice" queda con el sentido de "índice alfabético" o "glosario", donde se hace una lista alfabética de palabras indexadas, con el número de página donde aparecen. La tabla de contenidos, por contra, realiza una ordenación de temas ordenándolos por la paginación. / En el "libro electrónico", se puede realizar una tabla de contenidos con hiperenlaces que lleven al lector directamente al lugar exacto donde se encuentre el tema buscado.
Tabla de gráficos: Tabla de contenidos donde se relaciona las tablas que hay en el libro.
Tabla de ilustraciones: Tabla de contenidos donde se relacionan las ilustraciones del libro.
Tabla de madera: Véase "tablero".
Tablero: Tabla de madera rectangular, de no demasiado grosor, que se utiliza para las tapas de los libros, ya sea poniéndola sola, como con un material cubriente por encima, que suele ser piel. Véase la entrada sobre "tipos de maderas".

ENCUADERNACIONES MEDIEVALES DE SOLAPAS ABIERTAS EN ESPAÑA: GIRDLE BOOKS

Libro de cintura con nudo turco en la solapa
de pie y metido en el cinturón, St. Annen
Musseum, Lübeck (fotografía de Kopert:
medieval bokbinding)

Los "libros de cintura" tienen varios nombres: libro-faja, libro del peregrino, girdle book, firdle pouches, pouch napkin, pocket books, libro-cinto, libro dos peregrinos, Beutelbuch, Guertel, Hakenband, Posenbind, Bogpunge, bag tie... Algunas de estas acepciones se refieren a la que conocemos como "libro de cintura", pero otras tienen una carácter más general, lo cual lleva a múltiples confusiones aún hoy en día.
Se trata de un invento medieval para transportar los libros, caracterizado porque el material que recubre el libro se deja suelto al menos en uno de sus laterales para que pueda atarse. Esta zona de material que queda colgando (que llamaremos "solapas abiertas") se deja al pie del libro para que, cuando se lea, no caiga sobre él y pueda molestar; sin embargo, algunas veces nos vamos a encontrar con que existe otra zona de material suelto más pequeño a cabeza, que ya no tendrá la función de sujetar el libro.

Libro de cintura llevado en la mano, Detalle de

Teufel führen Hermogenes gefesselt zum Hl. Jakobus maior

(1495-1505), Simon von Taisten

Se podían llevar atados al cinturón (y de ahí vienen algunos de sus nombres) y también en la mano (la mayoría de las representaciones aparecen de esta segunda forma). Casi todos estos libros eran de pequeño tamaño y se podían llevar de esta manera, pero algunos ejemplares de mayor envergadura parece más bien que fueron diseñados para llevar de otra forma, quizá colgando del caballo o dejándolos colgados en algún lugar alto. Por su parte, Bearman (1996) toma como encuadernaciones de cintura sólo aquellas de pequeño tamaño que fueron pensadas para llevar colgadas del cinturón por la solapa del pie del libro.

MATERIALES UTILIZADOS EN ENCUADERNACIÓN QUE IMITAN PIEL

Carta de restaurante con interior de piel de raya

Para aquellos que no quieren usar pieles en sus encuadernaciones, ya sea por cuestiones morales o económicas, existen otros materiales que intentan imitar sus colores y distintas texturas. En ningún caso estas imitaciones pueden, por desgracia, compararse con la verdadera piel. La forma en que la piel se adapta al libro, su resistencia, su tacto agradable, todavía no ha podido ser imitado. A pesar de ello existen materiales que tienen tan buen acabado que engañan fácilmente a las manos inexpertas.
Hoy vamos a ver distintos papeles, telas y materiales plásticos que son tratados con gofrados y colores para dar la sensación de que tenemos en la mano piel de muy diversos animales y acabados.
¡Comencemos!

ENCUADERNACIÓN ARTÍSTICA: VOLUMEN EN LA PORTADA

Son varias las formas que tenemos en encuadernación para realizar volúmenes en la tapa de un libro. Con ellos no sólo conseguimos dibujos tridimensionales, sino que también nos aprovechamos de las diferencias de textura que provocan al tacto. Como el libro es un producto diseñado para llevar en la mano, y una de sus mejores características (frente al texto digital) es justamente su capacidad para que disfrutemos tocándolo, es bueno que conozcamos las diferentes opciones que tenemos para realizar en sus tapas distintos volúmenes y texturas. Mi experiencia personal es que, siempre que alguien ha tenido una de mis encuadernaciones en la mano, al segundo se ha parado a acariciar su superficie, sorprendidos porque no tenga el tacto liso de los papeles satinados a los que tan acostumbrados están. Quizá en estos pequeños detalles resida la gran diferencia entre edición normal y encuadernación artística.
Vamos a ver qué opciones decorativas tenemos a nuestro alcance:

LA ENCUADERNACIÓN BRADEL Y SUS VARIANTES

Mi libreta de mano, que es una
Bradel de tres partes simplificada

La encuadernación Bradel es conocida de varias maneras. La vamos a poder encontrar citada como German case binding, Cartonnage a la Bradel o en gist, Bristol board binding... Además, existen algunas variantes, cada una con su nombre particular. Quizá por este motivo haya tanta confusión (al menos en el mundo castellano-hablante) de lo que es una Bradel. Básicamente hablaríamos de una encuadernación donde las tapas y el lomo van en tres piezas separadas, y que tienen franquicia (espacio entre la tapa y el lomo). 

Se cree que fue inventada en el siglo XVIII, y toma su nombre de un encuadernador francés que se fue a trabajar a Alemania. Aunque fue concebida como una estructura provisional, con el tiempo se ha convertido en una buena opción para encuadernaciones duraderas ya que la estructura suelta del lomo le permite una fácil abertura del libro sin crear tensiones peligrosas en la cubierta.
A pesar de tener esta estructura básica en común existen varios estilos con nombre y aspecto diferente. A saber:

TÉCNICAS PARA COLOREAR LA PIEL EN ENCUADERNACIÓN

Piel blanca tintada con Waterstain rojo y
tinta china negra

Hoy vamos a tratar de las distintas formas en que podemos pintar una piel (también llamada cuero) para poner en las tapas de nuestras encuadernaciones. Como muchos sabéis, el carácter imprevisible de las pieles crea problemas a la hora de escoger cómo podemos pintar el diseño que tenemos pensado. Por eso es conveniente tener muy claros dos temas de los que ya traté en este blog : las pieles con las que se trabaja y los materiales con los que se pintan (pinchad en cada una de las palabras y llegaréis a la información). Aún sabiendo todos estos datos, siempre es conveniente realizar una prueba de la técnica y la gama de colores en un trozo sobrante de piel antes de arriesgaros a estropear toda una pieza.
También me gustaría dejar clara una idea antes de empezar: respetad un buen producto (no lijeis ni pongáis una gruesa capa de pintura a una piel con un bello grano natural), que la decoración no impida el buen uso del libro (nada de poner pinturas o acabados que dificulten que se abra del todo), y haced que sea duradero (cuidado con los ácidos peligrosos o los acabados con cualquier cosa que terminará quebrándose o amarilleando).

Pero comencemos ya con el tema:

TÉCNICAS Y PRODUCTOS PARA ENVEJECER MATERIALES

Caja con papel envejecido con tintas Distress

En esta ocasión vamos a repasar algunas técnicas que ya he citado para el envejecimiento de materiales, y añadiré algunas otras (os recomiendo que leáis las entradas de "Materiales" y "Técnicas" para ver cada material en concreto). Ya sea sobre papel, tela, piel o madera, en encuadernación podemos envejecer nuestros trabajos para lograr que parezcan que tienen unos años que no tienen. Habría que preguntarle a la gente por qué les gusta tanto esta estética. Yo creo que estoy obsesionada con los óxidos porque nací y vivo en un lugar con grandes industrias de metal totalmente oxidadas por los rincones, y una le acaba encontrando la belleza a la gama de colores que el tiempo logra crear sobre el material. Reproducir esa estética no es fácil, pero hay algunos productos y técnicas que nos ayudarán a conseguirlo. Si te interesa el tema, y quieres aprender más, tienes aquí mismo a la venta el curso online "50 formas de envejecer materiales", con más de 200 fotografías y explicaciones detalladas de los proyectos.

Espero que os sea de utilidad. ¡Comencemos!

MATERIALES PARA PINTAR Y TINTAR PIELES

Badana con gouache, antes de lijarla y darle cera

Los materiales que van pintados en la portada de un libro deben ser especiales porque van a necesitar adaptarse a las flexiones de la apertura y cierre de la tapa, y porque van a tener que soportar las idas y venidas del libro por estanterías y barras de bar (vida típica de un libro). Además, la piel es un material que tuvo vida y que hay que seguir manteniéndosela ahora, dándole la humedad y plasticidad que necesita. Por todo ello, no cualquier pintura nos va a servir para decorar las portadas de piel. A todo ello hay que añadirle que el cuero es un material que se vende con acabados muy distintos, desde la piel al natural, al acabado de charol. Cuanto más cerrados estén los poros por productos de acabado, más complicado es que el color se pueda agarrar a la piel. Es un mundo de múltiples variantes, y hay que saber qué producto se ajusta mejor a la piel que hayamos escogido y a la técnica elegida.
Vamos a hacer un repaso a los productos más usados para pintar una piel:

LA FAMILIA GALVÁN: UN TALLER DE ENCUADERNACIÓN CON ARTE

Como todos los meses, dedico una entrada del blog a hablar de un encuadernador en especial. En este caso, más que uno, se trata de una familia de encuadernadores ubicados en Cádiz: los Galván. Su fundador fue José Galván Rodríguez, y la labor la han continuado sus hijos, Antonio y José Galván Cuéllar. Ambos debieron de tener muy buen maestro, porque su forma de trabajar es tan perfecta como la de su padre.

HISTORIA DE LAS ENCUADERNACIONES ÁRABES EN ESPAÑA

Maqueta de encuadernación árabe de carterita

Bajo la denominación encuadernación árabe encontramos, en realidad, varios tipos de encuadernaciones. Sucede lo mismo que las encuadernaciones japonesas o chinas, de las que ya hemos hablado, que engloban estilos diferentes bajo un mismo nombre.
Los árabes retomaron la encuadernación copta de madera y cosido de cadeneta sin nervios, y la adaptaron al estilo árabe, sobre todo en las decoraciones geométricas y vegetales, sobre una piel colocada como recubrimiento. Las encuadernaciones árabes de la Edad Media trabajaban con muy buenas pieles, flexibles y finas, un material excelente que les permitía realizar una serie de decoraciones que no se podían desarrollar sobre pieles duras como el pergamino. Gracias a ello, innovaron en las decoraciones de las portadas, y utilizaron tanto el gofrado como el dorado, el repujado y el añadido de incrustaciones de piel.

TIPOS DE PIEL QUE SE USAN EN ENCUADERNACION

Piel, de origen desconocido, comprada en Ebay

Para desgracia de los animales, la piel sigue siendo el mejor material para cubrir y proteger un libro (por su gran durabilidad y por la calidad y cantidad de acabados que permite). Existen diferentes tipos de pieles, con distintos grosores, grano, calidad, color y acabados. Estas características vienen dadas por el animal del que proceda la piel, su edad, crianza, sexo y hábitos de vida. Además, en una misma pieza de cuero, hay distintas zonas con mayor o menor calidad, siendo la mejor de ellas el crupón (que es el cuero sin las zonas del cuello y la falda, más duras y con más imperfecciones).
A la hora de escoger un cuero hay que tener en cuenta una serie de características. Primeramente, siempre es preferible un curtido vegetal que uno al alumbre (cuyo proceso de curtición es perjudicial para el medio ambiente). También es mejor un cuero con grano que uno sin él (porque uno sin grano es aquél al que se le ha quitado la primera capa de piel y, por tanto, queda menos resistente). Cuanto mayor sea la calidad de la piel (existen cueros de primera, segunda, tercera...), más fino será su grano y mejores trabajos decorativos se podrán hacer en su superficie (gofrado, dorado...). Eso sí, no hay que dejarse engañar: existe un grano natural y otro artificial, realizado mediante gofrado mecánico en los cueros tras haber perdido esa primera capa de piel durante el curtido. Las pieles de gran calidad tienen unos precios prohibitivos pero a veces se encuentran pequeñas joyas entre otras piezas de baja calidad en tiendas no especializadas en encuadernación.

CÓMO ENCUADERNAR CUADERNILLOS CON TABLILLAS DE MADERA

Encuadernación china de tablillas

Hace poco os explicaba cómo hacer un porfolio poniéndole una tapa flexible hecha con tablillas de bambú (sacadas de una alfombra). Hoy vamos a ver otra forma de usarlas.

Antes de explicar mi versión para encuadernar con tablillas de madera, voy a realizar un repaso por la historia de algunas encuadernaciones orientales antiguas para hacernos una composición de lugar.

Son encuadernaciones muy antiguas, que os sonarán porque hoy en día se utilizan para otras cosas. Las veréis convertidas en alfombras, cortinas, calendarios, abanicos..., pero al principio tenían otro cometido. Fueron los comienzos de nuestro libro, y de ellas se sacaron conceptos como la hoja de papel.
Una de sus características más bellas es que, estas extrañas encuadernaciones, influyeron en la escritura que contenían. Su poca capacidad de contenido obligaba a los escritores a adaptarse por medio de aforismos y otros escritos concisos. No sé a vosotros, pero a mí me recuerda a todo lo que está ocurriendo hoy en día con Internet y las nuevas tecnologías. Nos echamos las manos a la cabeza, pero es algo que ya se ha vivido en el pasado.
Bueno, primero vamos a hacer un recorrido por la historia, y luego pasaremos a ver cómo se hacen dos estilos nuevos.

LAS BIBLIOTECAS MORISCAS ESCONDIDAS EN ESPAÑA

En este blog hemos ido viendo distintos descubrimientos importantes que se han hecho sobre libros antiguos, como los de Nag Hammadi, o los manuscritos del mar muerto, por poner unos pocos ejemplos. Lo que no mucha gente sabe es que en España también se descubrieron bibliotecas escondidas de gran importancia. En un país como éste, donde la Inquisición se dedicó a la quema de libros (y personas) poco queda de nuestra historia de encuadernación antigua más allá del s. XVI. Sin embargo, es esta persecución ideológica la que ayudó, sin quererlo, a que se conservaran algunos ejemplares en muy buenas condiciones durante años. Me refiero a las bibliotecas escondidas por los moriscos antes de ser terminados de expulsar en 1613.

Tras la reconquista de España por los Reyes Católicos en 1492, se fueron restringiendo las libertades de los musulmanes que quedaron en la península. Entre otras cosas, se les prohibió la libertad de culto y, poco a poco, cualquier muestra de su cultura (entre otras cosas la escritura o la música árabes). Para no tener que sus preciados libros no fueran destruidos, algunos moriscos optaron por esconderlos en las paredes de sus casas. Allí quedaron, durante siglos, y sólo algunos vieron la luz, de vez en cuando, cuando el nuevo propietario de la casa se decidía a reformarla a golpe de piqueta.

ÁLBUM DE TORNILLOS EN MADERA

Álbum de madera de bambú con tapa flexible

Hoy os voy a explicar cómo hemos hecho un porfolio de madera de bambú con portada flexible con un cierre de tornillos. Tenéis más ideas de tipos de porfolios en madera en una entrada anterior. La idea es una propuesta para una tienda de fisioterapia, donde la tapa flexible que tiene recuerda al movimiento de nuestra columna vertebral. Las fotos que vais a ver es la de la maqueta, por lo que el portfolio está sin decorar (le falta el acabado, la decoración, y el color de tela y tornillos adecuado). Pero os sirve para haceros una idea de cómo es su estructura, cómo se hace y las posibilidades que tiene.
¡Esperamos que os guste la nueva idea!
Comencemos por el material necesario:

KEITH SMITH: EL MAESTRO ENCUADERNADOR DE LAS ESTRUCTURAS SIN PEGAMENTO

Cosido en zigzag al lomo para dos pliegos,
de Vintage Page Designs

Keith Smith es un encuadernador que no destaca por sus grandes obras, pero sí por su buen hacer como difusor de técnicas. La gran mayoría de encuadernaciones descritas como "artísticas" que se venden hoy en día en Estados Unidos sigue alguna de las técnicas descritas por Smith. Así que, en su caso, más que hablar de sus encuadernaciones, vamos a tratar de los libros que ha escrito. Los podéis encontrar vendiéndose en tiendas de segunda mano, en Amazon, o en la página del encuadernador. El propio Smith recomienda que, si compramos los libros fuera de EEUU, lo hagamos por medio de Amazon, ya que los gastos de envío son muy inferiores a lo que él oferta en su página. Así que, aunque no es plato de buen gusto aconsejar el uso de este gigante, me temo que en este caso es imprescindible. Voy a describiros los libros que tiene, para que sepáis qué es lo que encaja mejor con vuestros gustos y necesidades de aprendizaje.

¡Comencemos!

EL DESCUBRIMIENTO DE LA BIBLIOTECA DE NAG HAMMADI

Maqueta de una encuadernación estilo Nag Hammadi

En 1945 se descubrió en la ciudad de Nag Hammadi (un pueblo situado en la ribera del río Nilo, en Egipto), catorce códices (es decir, hojas plegadas y cosidas juntas; uno y medio de códices fueron quemados) de papiro encuadernados con cuero que contenían textos religiosos y herméticos, escritos apócrifos, sentencias morales, y hasta una versión de La República de Platón (véase la lista completa de textos en la wikipedia. Este hallazgo está a la altura del de los manuscritos del mar muerto en Qmrán, en cuanto a importancia para el conocimiento de la historia del libro, la filosofía  y el cristianismo primitivo.

Concurso de encuadernación: Elizabeth Soutar Bookbinding Competition

Cartel del certamen

Como viene siendo habitual en este blog, os informo una vez al mes de los concursos de encuadernación en los que podéis participar. En esta ocasión se trata del certamen de la Biblioteca Nacional de Escocia: el Elizabeth Soutar Bookbinding Competition. Pero, a pesar de ser anglosajón, hay posibilidades de ganarlo desde fuera (está abierto a la Unión Europea), y sus gustos parecen bastante "españolizados", ya que en el 2013 hubo nada menos que tres de los cuatro ganadores fueron españoles, y el 70% de los participantes también fueron de nuestro suelo patrio.
Aún estáis a tiempo, ya que el último día de entrega es el 9 de noviembre. El premio son 1200 libras a todos los nominados, más 600 libras para el ganador. Vamos a ver algunos ejemplos de ganadores, para comprender por dónde van los gustos de este jurado.

TIPOS DE HILOS Y CORDELES USADOS EN ENCUADERNACIÓN

Encuadernación copta cosida con hilo encerado

Si el otro día vimos el uso decorativo de hilos, cintas y demás en encuadernación, hoy me voy a parar a hablar sobre los hilos utilizados de forma funcional, necesarios para realizar las estructuras del libro. Ambas entradas son complementarias, y os recomiendo que las leais seguidas, para tener una visión de conjunto más completa. Aquí voy a tratar de los materiales que usamos nosotros. Si conocéis o usáis cualquier otro hilo diferente, dejadnos un comentario al final, y así podremos ir completando una información que sea lo más completa posible. ¡Saludos y empezamos!

ENCUADERNACIÓN COSIDA AL LOMO SOBRE EL MATERIAL

Cadeneta sobre lomo rígido exterior,
de Henry Hébert

Seguimos con nuestro repaso a los distintos tipos de encuadernaciones que existen. Hasta el momento hemos visto encuadernaciones con el cosido visto sin material en el lomo como la encuadernación copta, cosido desde la portada hasta la contraportada, como en la encuadernación japonesa, o cosido oculto por el material del lomo, como en la encuadernación holandesa. Hoy vamos a hablar sobre los tipos de encuadernaciones que existen donde el cosido de los cuadernillos se realiza en el material que recubre el lomo. Este estilo no tiene un nombre en concreto, y abarca varias clases de encuadernaciones. Como es un uso bastante desconocido, vamos a hacer un repaso general sobre dónde aparece, más que centrarnos en sus posibilidades estéticas como hemos hecho otras veces.

PORTFOLIO TRANSPARENTE PARA DISEÑADOR

Portada del portfolio

Esta vez os voy a hablar de uno de esos pedidos extraños que nos suelen llegar. En esta ocasión, el cliente quería un porfolio para presentar sus diseños a sus clientes. Para colmo de males, lo pedía que fuera totalmente transparente, de tamaño DINA·3 y con fundas en su interior. Se puede pensar que es algo imposible de hacer, pero no, existen soluciones. Aquí os vamos a explicar qué solución le encontramos a esta complicación plástica. Por de pronto, os recuerdo que existen más opciones para poner y quitar hojas en una encuadernación, ya sea con la encuadernación "practicable", como "no practicable". En esta ocasión se usó una encuadernación "no practicable", que significa que va a permanecer invariable. No tengo fotos del proceso, pero os explicaré los pasos que di, y por qué escogí cada opción en concreto. La encuadernación parece sencilla, pero lo que tiene es la complejidad oculta.

CÓMO ENCONTRAR LOS DATOS BIBLIOGRÁFICOS DE UN LIBRO SIN PORTADA

Tanto si eres un bibliotecario que necesita conocer los datos de un libro sin portada, como si eres un encuadernador o un vendedor que necesita saber qué libro tiene entre manos, es bueno que tengas algunos trucos para dar con ellos.

Arsenio Sánchez Hernampérez: la encuadernación silenciosa

Arsenio luchando con una encuadernación

Conocí a Arsenio en los cursos de encuadernaciones históricas de la Facultad de Documentación de la Complutense de Madrid. Era un profesor muy bien informado pero tímido, lo que lo convertía en un profesor "ausente". Y no ausente por su gusto, sino porque tuve la mala suerte de coincidir con las típicas alumnas "absorbentes", que acosaban al profesor a preguntas durante las 4 horas de clase, y éste no sabía cómo deshacerse de ellas y distribuir el tiempo entre el resto de sus alumnos. Un día me pasé toda la clase sin poder preguntarle cómo se hacía para que entrara un cordel en una tapa de madera. Era tan sencillo como ponerle engrudo en la punta y lijar el agujero de la madera, pero las de mi mesa tardamos cuatro horas en poder hacer ese paso porque era imposible que viniera el pobre Arsenio a responder a nuestras dudas.

CÓMO RECICLAR MATERIALES CON UNA ENCUADERNACIÓN COPTA

Copta con piezas de Lego, de Moonlightbindery

Hoy voy a hacer una entrada sencilla y aprovechable, sin demasiada lectura, para no ser siempre tan "intensa". Os quiero hablar un poco más profundamente de cómo usar materiales reciclados en encuadernaciones coptas. Ya os he hablado aquí sobre los estilos que se están utilizando hoy en día con esta técnica. Esta entrada de hoy, más que un manual para coser copto, trata de enseñaros a ver qué tenéis alrededor y qué utilidades se le pueden dar. Para ello, vamos a hacer un repaso visual sobre las libretas que hay ahora mismo en la red que hacen uso del reciclaje. Hay unas cuantas propuestas interesantes. Como siempre, aquellas fotografías que no me pertenecen llevan a pie de foto el nombre de su autor. Muchas a todos por compartir en Internet vuestra imaginación e ideas.
Y ya, sin más dilación, ¡comencemos la visita!

FORMAS DE COLOCAR HOJAS REMOVIBLES EN ENCUADERNACIONES YA COSIDAS

Últimamente estoy metida en la realización de un portfolio. Pero no es un porfolio normal, sino uno lleno de complicaciones. Por de pronto, las hojas son tamaño DINA3, con mucho peso, y deben poder ponerse en una encuadernación copta ya realizada. Esto reduce mucho las soluciones que puedo usar para sujetar las hojas. Éstas son algunas de las posibilidades que se me han ocurrido, con sus pros y sus contras:

EL USO DECORATIVO, EN ENCUADERNACIÓN, DE CINTAS, TIRAS, CORDELES E HILOS

Hilos cosidos sobre ventanas en la portada

Hoy en día, que están de moda las encuadernaciones con el cosido-visto, los materiales utilizados para coser han pasado a un primer plano. Aquí no vamos a tratar de técnicas o tipos de cosidos, sino que haremos un repaso por los diferentes usos que se están realizando con ellos. Desde el reaprovechamiento de antiguas cintas de ganchillo, raso o terciopelo de los vestidos de nuestras abuelas, o las tiras de cuero o ante utilizadas en bolsos y zapatos, los cordeles marineros, o naturales de lino, hilos encerados o parafinados, de tres o cuatro cabos, redondos o rectos... Casi cualquier tipo de tira de material puede ser colocada en nuestra encuadernación. ¿Cuántos usos se te ocurrren a ti? Mira cuántos hemos recopilado en Ojodeva:

EL EVANGELIO DE SAN CUTHBERT, EL LIBRO INTACTO MÁS ANTIGUO DE EUROPA

El evangelio cabe en una mano

El Evangelio de San Cuthbert (St Cuthbert Gospel), también conocido como Evangelio de Stonyhurst, se trata del libro europeo más antiguo que ha llegado hasta nosotros intacto. Se trata de un manuscrito medieval del siglo VII, escrito en latín, que transcribe el Evangelio de San Juan. Su tamaño es pequeño, alrededor de 14 x 9 cm; y está encuadernado en piel rojiza, sobre finas tablas de madera. Su interior está formado por cuadernillos cosidos, y cabezadas. Parece ser que el libro fue enterrado en el año 698, en Lindisfarne, junto a San Cuthbert de Lindisfarme, un obispo anglosajón de gran importancia en su época. Éste fue sólo el principio.

THE INTERNATIONAL BOOKBINDING COMPETITION

Eduardo Tarrico, segundo premio en 2009

Cada dos años, la Asociación de Encuadernadores (The Society of Bookbinders) de Inglaterra convoca The International Bookbinding Competition. La fecha de inscripción ya se ha pasado, pero, aún así, me gustaría dar un pequeño repaso por los gustos del jurado y los estilos que premia. Básicamente se trata de un premio muy tradicional, de gustos clásicos, donde prima la piel entre todos los materiales. Los mosaicos en distintas texturas y colores de piel de Eduardo Tarrico, que han quedado dos veces finalistas del premio principal, serían un buen ejemplo de por dónde los gustos del jurado. Pero también algunas categorías nos pueden ayudar a comprender el carácter conservador del evento. No hay que olvidar que tienen un premio para encuadernaciones que sigan estilos históricos, y otra para restauración.
Vamos a ver varios ejemplos:

TIPOS DE MADERA UTILIZADAS EN ENCUADERNACIÓN

Carta de restaurante hecha en contrachapado tintado a mano
y logotipo marcado a láser

Hace poco se realizaba en la Biblioteca Nacional de Madrid una exposición sobre la clásica encuadernación mudéjar que se fabricaba con piel sobre tablas de madera. Durante siglos, la madera fue el recubrimiento ideal para hacer las tapas de los libros. Hoy en día, sin embargo, se realizan con cartón cubierto de otros materiales, y la madera casi ha desaparecido de las encuadernaciones. Aún así, de vez en cuando la vamos a utilizar para realizar encargos muy especiales. Ya he hablado en otra entrada sobre cómo la podemos aprovechar para hacer cartas de restaurante en madera. Hoy me voy a centrar, exclusivamente, en los materiales que tenemos disponibles a la venta en España, y qué utilidad le damos en Ojodeva.

Espero que os interese. ¡Comenzamos!

LA ENCUADERNACIÓN COPTA MODERNA

Encuadernación copta clásica

Hoy, desde Ojodeva, os vamos a hablar de una encuadernación muy antigua y moderna al mismo tiempo. La encuadernación copta, básicamente, son dos tapas con cuadernillos que se unen por medio de un cosido de cadeneta. Ya existía en el s. III, y fue inventada por los cristianos coptos, que vivían en Egipto . Por eso la tomamos como una encuadernación antigua (para su versión antigua, puedes leer el artículo sobre la encuadernación copta de un cuadernillo y el de dos). Pero, al mismo tiempo, sus versatilidad y facilidad de construcción la han convertido en una estructura muy utilizada en las últimas décadas. Es una de encuadernaciones sin necesidad de pegamento que escogió Keith A. Smith para su ya clásico Non-adhesive binding books without paste or glue. En las siguientes líneas vamos a ver las distintas opciones y estilos que se están desarrollando partiendo desde una estructura copta. Es un repaso por lo que está haciendo gente de distintos lugares, así que las imágenes tienen a pie de página puesto quién es el autor de esa encuadernación.
¡Allá vamos!

IDEAS Y TÉCNICAS DE PINTURA SOBRE TELA EN ENCUADERNACIÓN

Tela pintada con Sosoft

 Al trabajar con telas debemos tener en cuenta qué tipo se trata (no es lo mismo una natural como el algodón que otra artificial como la licra), qué pintura vamos a utilizar (el tinte, que se impregna dentro de la fibra, o la pintura, que queda en la superficie), y con qué técnica. Por internet puedes encontrar un montón de formas de trabajar con telas.
No obstante, aquí voy a tratar, exclusivamente, sobre qué técnicas podemos aprovechar con las telas que utilizamos en encuadernación (algo que no he encontrado en ninguna otra parte). Las telas de encuadernación son especiales ya que están preparadas para pegarse sobre cartón fácilmente. Para ello, la gran mayoría están laminadas con papel en su zona posterior, o tienen una capa vinílica por delante. Estas particularidades, junto al hecho de que están sometidas a continuos movimientos (cada vez que se abre o cierra las tapas del libro), rozaduras y manoseos, las convierte en un material complicado de pintar por múltiples motivos.
¡Agarraos, que vienen curvas!

USAR TELAS RECICLADAS EN ENCUADERNACIÓN

Porfolio realizado sobre una encuadernación de tela

Ya he hablado en otra entrada de cómo se "lamina" una tela para poder utilizarla en encuadernación. De esta forma, podemos utilizar cualquier tela que tengamos a mano. Hoy voy a hablaros de cómo aprovechar telas que ya hayan tenido otro uso. Y no me refiero solamente a utilizar ropa antigua para realizar tapas con ellas, sino también cómo darle otra vida a tapas que hayamos hecho en tela y que, por una u otra razón, nos hayan quedado inutilizadas por algún fallo.
Ahora, más que nunca, aprovechar cualquier material nos viene bien para no gastar demasiado dinero. El mundo del reciclaje a llegado al mundo de la encuadernación.
Vamos a ver varios ejemplos:

REVISTERO PERSONALIZADO

Revistero terminado

Hola a todos. Tengo el blog muy atrasado, y hoy subo la entrada que debía ir el domingo (el proyecto sorpresa). Los proyectos sorpresa son explicaciones sobre algún encargo que tengamos entre manos en Ojodeva (en el momento de escribir la entrada). Hoy ha coincidido un encargo de cartonaje (cartonagge, para los puristas del francés), un revistero personalizado, para ser más exactos. Se trata de una caja abierta, con asa y dos compartimentos, que sirve para guardar revistas dentro. El encargo era para un tamaño bastante grande de revistero, que tuviera flores pero no muy exageradas, que llevara colores como el rojo, el marrón o el gris, y que se viera el nombre de su dueña.

El trabajo es complicado y esto no es un manual, sino una explicación de cómo lo hemos hecho, así que los pasos están explicados pero resumidos. ¡Espero que os guste!

EL OJO DE ERIN FLETCHER

Erin en su taller

Detalle de una cabezada a juego
con el color del corte

Erin Fletcher es una joven encuadernadora americana que aprendió encuadernación en Chicago, con Susannah Kite Strang, y luego pasó a la escuela North Street Bennet. Es una encuadernadora que lleva poco tiempo trabajando, así que sus creaciones no tienen la perfección de los grandes maestros. No obstante, tiene otras facetas que la convierten en especial. Primeramente, me parece una de esas personas enamoradas del libro, de sus estructuras y materiales, a la que le gusta investigar y probar caminos nuevos. Eso se nota en sus encuadernaciones, en las que podemos encontrar métodos de trabajos muy diferentes, aunque con ciertos lugares comunes, como trabajar el detalle de las cabezadas cosidas a mano (a veces a juego con los colores de la pintura de los cortes, algo que me gusta especialmente).
Podemos ver más trabajos suyos en su página web:
http://www.herringbonebindery.com/
Sin embargo, no es su trabajo como encuadernadora lo que más me interesa de ella.

LOS MANUSCRITOS DEL MAR MUERTO: UNA BIBLIOTECA EN CUEVAS

Imitación de las vasijas, y uno
de los rollos

Cuevas de Qumrán

Entre 1946 y 1956 aparecieron en once cuevas de la zona arqueológica de Qumrán, en el desierto de Judea, cerca de mil manuscritos. Resultaron ser los manuscritos bíblicos más antiguos del mundo (ya que tienen más de 2000 años) y, como suele ocurrir en estos casos, fueron hallados gracias a la casualidad. En 1946 un pastor beduino buscaba una cabra que se la había extraviado: lo que encontró fueron unas vasijas con rollos escritos dentro. En cuanto la noticia se hizo pública, los arqueólogos se pusieron manos a la obra y localizaron otras diez cuevas más: toda una biblioteca que llevaba escondida más de veinte siglos. Sin embargo, y a pesar de las continuas búsquedas que se han realizado en la zona del Mar Muerto desde entonces, no han vuelto a aparecer ningún otro rollo más. 

PREMIO A LA MEJOR ENCUADERNACIÓN ARTÍSTICA 2015

Ganador 2014

Ganador 2013

Hoy escribo estas líneas para recordaros que todavía está abierto el plazo para presentarse al Premio a la mejor encuadernación artística, en España (hasta el 31 de julio). La obra a encuadernar este año será Señas de identidad, de Juan Goytisolo, y el primer premio son 6000 euros, además de otros dos premios de 3000 y 2000 euros.
Podéis leer la convocatoria completa en este enlace:
http://www.boe.es/buscar/doc.php?id=BOE-A-2015-2699
Y ver las encuadernaciones ganadoras de las últimas décadas en este otro enlace: ganadores

TELAS UTILIZADAS EN ENCUADERNACIÓN

Encuadernación con tela reciclada y acolchada

Cuaderno encuadernado con tela Gematex

La tela suele servir para cubrir la parte exterior del libro, ya sea la tapa entera, como solamente el lomo. Los hilos entrecruzados que la forman la convierten en un material resistente y flexible al mismo tiempo, exactamente lo que necesita una encuadernación para abrir y cerrar sin dificultades ni rupturas indeseadas. Son telas ya preparadas, con papel en su zona posterior que sirve para manejarlas con facilidad y para que la cola no las traspase y ensucie cuando las peguemos a las tapas. En esta entrada del blog os voy a hablar de las telas con las que solemos trabajar en Ojodeva. 

TIPOS DE ENCUADERNACIÓN HOLANDESA

Encuadernación holandesa

La encuadernación holandesa es también conocida como de "media pasta", "quarter binding", o "quarter bound". Se caracteriza por utilizar diferentes materiales en la zona del lomo y en el de las tapas. La combinación más clásica durante el siglo XIX y principios del XX fue un lomo en piel, con nervios y tejuelo, combinado con unas tapas en papel (de aguas) o tela. De esta forma, en las zonas donde debe doblar el libro, se encuentra el material más resistente y flexible (la piel y la tela), mientras que la zona a decorar lleva el papel.  Así se consigue una encuadernación duradera y más barata que una entera, ya que los materiales caros (piel o tela) sólo ocupan poco más que el lomo. Si en el lomo se pone tela, entonces se puede conocer como "media tela", y, si es piel, la podremos encontrar citada como "media piel".

Estéticamente, hay que procurar que los materiales de lomo y tapa combinen bien los colores. La forma más clásica es un lomo de piel en colores marrones, en combinación con unas tapas de tela rojiza o papeles al agua. Pero esta encuadernación tiene muchas más posibilidades que no se suelen aprovechar. Es tan versátil, que incluso nos permite colocar unas tapas sin material cubriente. Por ejemplo: una encuadernación con tapas de madera, o de metal, cartón...

El mayor problema que tiene esta encuadernación es que se vincula estéticamente con una época "viejuna", por su gran uso a comienzos del siglo XX. El aspecto que se le daba por aquel entonces es el mismo que se ha seguido repitiendo a lo largo de más de un siglo, por lo que no se suele pensar en ella cuando tratamos de hacer encuadernaciones más modernas o innovadoras. Desde Ojodeva te queremos mostrar cómo una encuadernación holandesa es mucho más que el típico libro de media piel que se encuentra en las bibliotecas de los abuelos. Hoy voy a ahondar en las distintas posibilidades que tenemos a nuestro alcance si optamos por realizar una encuadernación de este tipo.

FACSÍMIL CON PHOTOSHOP DE UNA PORTADA DEMASIADO ESTROPEADA

Portada original

Si el libro a restaurar no tiene demasiado valor y la portada está en mal estado, se puede optar por reimprimirla (sólo si tenemos constancia de que no es una edición rara o valiosa). Para ello se puede partir de una imagen de la portada original escaneada o, si no queda mucho con lo que trabajar, encontrar la imagen de otro ejemplar en mejores condiciones. Vamos a seguir los pasos para realizar esta segunda opción.
Primero escaneamos las tapas a reparar, que ya han sido separadas del cuerpo del libro. Las guardas no tienen absolutamente nada en particular, así que se han podido arrancar sin demasiado miramientos.

The international Bookbinding Competition

Cada dos años, desde 1999, se realiza esta competición para encuadernadores, de carácter internacional. Los premios son amplios. Hay hasta 15 categorías, y uno se puede inscribir hasta el 29 de mayo, cumplimentando el PDF que viene en la página: http://www.societyofbookbinders.com/events/competition/
Echad un ojo a los ganadores del 2013:

LOS MIL Y UN COSIDOS DE BECCA

Hoy voy a escribir muy poca cosa, para que no se diga que siempre me prodigo "en demasía". Como este mes he tratado de algunos estilos de encuadernación japonesa, quisiera completar el tema hablando de Becca Hirsbrunner, una loca encuadernadora que no ha parado de inventarse tipos de cosidos para encuadernaciones japonesas. La podéis encontrar en el libro "I love handmade books", pero también en su página web, donde ha subido toda una enciclopedia de cosidos de esta clase de encuadernación. Lo único que tienes que hacer es entrar en su página, buscar el cosido que te interesa, y desentraña las instrucciones del cosido. No empieces por lo complicado.

DIEZ IDEAS PARA CARTAS DE MENU EN MADERA

Últimamente, estamos en Ojodeva dándole vueltas a la forma de realizar cartas para restaurantes. Buscamos ideas originales, resistentes, bellas y no excesivamente caras, que repelan el agua y aguanten el uso continuado, y que permitan cambiar las hojas fácilmente (ya que contamos con que los restaurantes variarán sus menús con el tiempo, entre ellos el "menú del día"). Entre otros estilos, hacemos cartas con madera, de las que os vamos a enseñar algunos ejemplos.