LAS ENCUADERNACIONES EN PERGAMINO

Maqueta de encuadernación de cartera,
con cierre de botón,
refuerzos en tiras y decoraciones de lacerías

Las encuadernaciones en pergamino forman un subgrupo particular dentro de las encuadernaciones en piel, ya que las características especiales del pergamino (una piel encalada y raspada para dejar sólo la dermis) afectan a la estructura de la encuadernación donde se utiliza.
El pergamino fue uno de los materiales más frecuentes para hacer las hojas de los libros durante la época de los manuscritos, pero también se utilizó para hacer sus tapas. En realidad, sólo denominamos como "encuadernaciones de pergamino" aquellas que tienen este material en sus tapas, y no formando las hojas. De ahí que podamos encontrar encuadernaciones de pergamino formadas con hojas de papel, y manuscritos escritos sobre pergamino pero cubiertos con madera u otras pieles finas (en cuyo caso, no serán encuadernaciones en pergamino).

Siddur, s. IX

Desconozco cuándo se empezó a utilizar para hacer las tapas. El ejemplo más antiguo que conozco es el del Siddur (libro de oración judío) del s. IX que parece estar hecho con pergamino y un cosido semejante al diente de perro (Scholla ["Early western limp bindings"] cita ejemplos desde el siglo VIII, así que deben existir ejemplos anteriores a éste). Esta encuadernación es anterior a las encuadernaciones mudéjares en pergamino que se conservan, que podían apuntar hacia un precedente exclusivamente islámico (por eso se encuentra citada, a veces, como "encuadernación mora" o "a la moresque"), aunque esta influencia islámica sí puedo influenciar en algunos detalles como el uso de solapas.
Como se solía usar para conservar archivos la podemos encontrar citada como "encuadernación de archivo" (legatura archivistica, legatura d'archivio), y se conservan ejemplos en Italia a partir de 1300 y en España del s. XIV (del estilo con refuerzo con bandas). También, como se usaba para las encuadernaciones más sencillas y baratas puede aparecer citada como "encuadernación rústica de la época" (que suelen ser del estilo cosido sobre tiras de cuero). Y, en Hispanoamérica, como la llevaron los españoles, la citan como "encuadernación colonial". Como se puede observar, las formas de citarla son poco científicas (no se basan en la estructura de la encuadernación, sino en otras cuestiones). Por ello, aquí vamos a proponer un estudio de estas encuadernaciones teniendo en cuenta varias de sus características estructurales.

Podemos distinguir tres estructuras basándonos en la rigidez de sus tapas:
1- La encuadernación de pergamino flexible o flojo (limp parchment binding): donde las tapas sólo se forman con el pergamino. Es una encuadernación que no necesita pegamento para su construcción. Era una estructura muy sencilla y barata, que podía colocarse como encuadernación ocasional, a la espera de que al libro se le pusiera una encuadernación mejor. La encuadernación de tapas flexibles (limp binding; kopert; liber sine asseribus) no sólo se hizo en pergamino, sino que también existe en cuero o textil (también la semiflexible).
2- semiflexible o semiflojo (semi-limp parchment binding) : Debajo del pergamino tienen cartulina sin pegar. Se divide, a su vez, entre:

Interior de una tapa semiflexible,
con tapas flotantes

2.a) Semiflexible con tapas flotantes (floating boards binding): debajo del pergamino hay dos tapas, por separado.
2.b) Semiflexible de camisa (wrapped board binding): debajo del pergamino hay una tapa entera).

Encuadernación en pergamino a
la romana

- La encuadernación de pergamino rígido o a la romana: donde el pergamino se utiliza como material cubriente, pegándose sobre unas tapas rígidas. En este caso, podemos observar los nervios en el lomo del libro, como si se trata de una encuadernación clásica en piel, y el interior se trabajaría igual que cualquier otra encuadernación de este tipo. A pesar de que este estilo se conoce como "a la romana"; el primer ejemplo que encuentro de esta mezcla es en las encuadernaciones moriscas, con tapas rígidas. Dejaríamos la denominación "a la romana"; por tanto, a la encuadernación donde la piel va pegada el lomo, marcando los nervios.

Maqueta de encuadernación morisca, de tapas rígidas

También podemos diferenciar estas encuadernaciones por la forma de sus tapas:

Encuadernacion de cartera, con la
solapa cerrada

Tipos de solapas, según Scholla
["Early western limp bindings", p.144]

- Encuadernación de cartera: Dentro de las encuadernaciones de pergamino flexible se encuentra este estilo, uno de los tipos de las encuadernaciones mudéjares. Se caracteriza por tener una solapa sobre el corte frontal, que sale de la tapa posterior y se coloca sobre la frontal, como en las encuadernaciones islámicas. Suele tener un cierre con tiras de cuero.
- Encuadernación de solapas cortas (yapp): El corte se protege por dos solapas, una procedente de la portada y otra de la contraportada, que no lo llegan a tapar del todo.
- Encuadernación con solapas plegadas: Las solapas se doblan y quedan en la zona interior de las tapas, a veces sujetas por cosidos en las esquinas. Si la encuadernación es semirígida, serán estas solapas las que sujetarán el cartoncillo de las tapas. Podemos encontrar solapas cortadas en recto, o de formas más irregulares.

Tipos de solapas plegadas, en Romero [Limp, p. 155]

Cierre metálico

Existe una versión de la encuadernación de tapas flexibles que, directamente, no llevaría tapas (sólo los refuerzos del cosido del lomo).

Yapp y cierres con tiras

En ocasiones, vamos a encontrar cierres en estas tapas. Ya sea con botón (rígido o de piel), con tiras de piel y lazada, o con cierres metálicos de hebilla.
No hay un estudio sobre si los tipos de cierres pueden remitir a un lugar o a otro, o a un estilo de encuadernación o a otra, sin embargo, los botones rígidos suelen aparecer en encuadernaciones de lomo rígido, propias del norte de Europa, mientras que los botones de piel enrollada aparecen más bien en las encuadernaciones con tiras pasando al exterior de las tapas, que suelen usarse mucho en el sur. Estos cierres suelen estar sujetos sin pegamentos, a base de enrollar y atravesar una tira de piel sobre sí misma

Detalle del interior de un cierre de piel enrollada

Exterior de un cierre de piel enrollada

Respecto a la forma de coserse, se podía hacer:

Cuadernillos cosidos por separado,
enroscadas en el exterior del lomo
Szirmai [Archaeology, p. 289]

a) cosiendo directamente el libro a las tapas.

Cosido con cadeneta exterior

Es un tipo de cosido al lomo del libro.
Hay bastantes estilos de cosidos que aparecen en estas encuadernaciones.

El ejemplo más antiguo que he encontrado es el del Siddur (s. IX), con un cosido estilo diente de perro. Del s. X se conservan ejemplos con cada cuadernillo cosido por separado con tiras de cuero enroscadas en el exterior del lomo. Este cosido de los cuadernillos por separado permitiría ir añadiendo, a lo largo del tiempo, más cuadernillos al libro (por ejemplo, para ir archivando hojas durante años).

Cosidos de cadeneta con lomo
rígido. Szirmai [Archaeology]

Cosido de cadeneta, pero con refuerzos
por separado

En cuanto al cosido de cadeneta, suele utilizarse en las encuadernaciones del norte de Europa que van con un refuerzo rígido en el lomo, aunque también podemos encontrar ejemplos con tiras por separado. Estas cadenetas pueden llevar otras cadenetas puramente decorativas (las circulares) que se cosen directamente al lomo. También se pueden combinar con el cosido recto, dejando las cadenetas en las zonas laterales y la zona recta en el centro.

Cosido de cadeneta, de dos agujeros, según
Spitzmueller ["Long and link stitch"]

Cosido de archivo con tira de refuerzo
Libro del gasto (h. 1670),
Univ. de Texas

Cosido de archivo, sin
refuerzo, en el archivo y
biblioteca episcopal de Vich

Respecto al cosido recto (langstichheftung; Longstitch), según Hidalgo ["Técnicas medievales", p. 770], en las encuadernaciones mudéjares la costura "se realiza por medio de un bramante de lino natural y se inicia en el interior del primer o último cuadernillo pasando, alternativamente, desde el exterior como desde interior del mismo cuadernillo, pasando siempre por el exterior a siguiente cuadernillo, y así hasta completar el volumen". A esto se le denomina "cosido de archivo". Se trata de una puntada larga, donde se pasa de un cuadernillo a otro de forma recta, sin cadenetas laterales ni girando por cabeza o pie. La puntada larga suele ir acompañada de un refuerzo en tiras. Es el cosido que se suele ver en las reproducciones actuales de estas encuadernaciones.

Puntada larga con grano
de arroz

Puntada larga con
encadenado en los
laterales

No obstante, incluso dentro del estilo de puntada larga podemos hallar variantes menos conocidas.
Así, por ejemplo, tenemos la puntada larga decorada con un tejido "punto de arroz",que es meramente decorativo y que se entrelaza entre las puntadas del cosido del lomo. En este estilo, la puntada larga serviría como urdimbre, y encima se cosería una trama plana. A veces, encontramos una puntada de arroz uniendo varios hilos de la urdimbre, y luego otra puntada uniendo los anteriores con otros.
También tenemos la puntada larga con encadenados en la zona del agujero. Y, de igual forma, podemos encontrar un cosido recto que no va seguido, sino que cose los cuadernillos de dos en dos.

Tres tipos de puntadas largas. A la izquierda,
un punto de arroz sobre otros puntos de arroz,
en el centro, puntadas largas de dos en dos,
y a la derecha, puntada larga con cadeneta
a cabeza a y a pie. En Szirmai [Archaeology, p 302]

Cosido en zig-zag
Szirmai [The archaeology, p. 295]

Tipos de puntada larga según Scholla
["Early western limp bindings", p.139]

A pesar de que el cosido recto es el más habitual, nos vamos a encontrar con otras formas de cosido que deberemos tener en cuenta. Por ejemplo, existe el cosido que yo llamo en "zigzag", que es una variante de la puntada larga, donde el hilo sale por un cuadernillo y entra por el agujero del siguiente.

Tanto este estilo (de cosido directo al lomo) como el siguiente podía ir acompañado por algún material, que reforzase esas zonas para que no se rompiese el pergamino con la presión.

b) cosiendo el libro por separado y luego colocando unas tiras (cuero o cordel) que lo unían a las tapas.

Cosido con tiras (enroscadas) de cada
cuadernillo por separado, y luego
con tiras también al exterior (anudadas)
Imagen de Szirmai [Archaeology, p. 288]

Cosido con tiras de cuero, en un cosido
seguido , que luego va cosido con tiras
de cuero, enroscadas, por separado,
en el exterior

Sería otra forma más de hacer un cosido al lomo del libro. Habría varias formas de coserlo por dentro (el cuerpo del libro) y por fuera (en el lomo externo). El estilo más antiguo que apunta Szirmai [Archaeology] es el cosido de los cuadernillos por separado, por debajo del cual se pasa una tira de cuero que luego se anuda al exterior. También encontramos, en este interior, cosidos seguidos, ya sea sobre cordeles o sobre tiras de cuero y, dentro de los cosidos sobre tiras, tendríamos el cosido recto, y el espina de pez (Szirmai sólo encuentra uno de este estilo).
Respecto al cosido exterior, podemos encontrarnos con tiras enroscadas en horizontal o en vertical.

Cosido por separado, en horizontal y en vertical. En
Szirmai [Archaeology, p. 305]

Clavo como nervio, en la página
de Knops Boekrestauratie

Szirmai [Archaeology, pp. 309-10] diferencia el cosido con refuerzos y decoración con lacerías, propio de los libros de contabilidad y archivo ("ledger binding"), sin embargo, las estructuras son las mismas de lo que estamos viendo, así que no secundo esta separación.
En ocasiones, nos podemos encontrar con que. en vez de tiras de cuero, el cosido lleva unas tiras de madera rígida o clavos. Según Gnirrep y Szirmai [“Spines reinforced"], estos refuerzos internos, que dejan un lomo rígido dentro de una encuadernación flexible, se utilizaban en libros con mucho uso, para que el lomo no se quedase metido hacia adentro. Szirmai [Archaeology, p. 304] añade que, en encuadernaciones con más de dos estaciones de costura, los clavos estaban situados en los cosidos de los laterales.

c) con tiras de cuero, que luego atravesaban las tapas.

Estructura de la encuadernación con
tiras que atraviesan las tapas

Son encuadernaciones muy típicas del siglo XVI-XVII, y servían para realizar libros baratos. El libro se cose sobre tiras de cuero que luego atraviesan las tapas por agujeros. Al no llevar pegamento y ser fácil de desmontar, es un estilo que se puede usar en restauración.
A veces, las encuadernaciones flexibles cosida con cintas llevaban unas cabezadas que iban unidas a las tapas al igual que las tiras del lomo. Esto servía para afianzar más la unión del cuerpo del lomo con la tapas.
d) Por separado del lomo: Es el caso de las encuadernaciones de pergamino a la romana, donde el libro se cose por separado de las tapas y luego se pega a ellas, como si fuera una encuadernación en piel, con nervios.

Si nos fijamos en los refuerzos de las tapas, podemos hablar de:

Maqueta de encuadernación del
siglo X, de Hernampérez,
con tiras anchas sólo en el lomo

Encuadernación de archivo, con tiras
estrechas que llegan hasta las tapas

- Encuadernación con refuerzos en tiras (tacketed parchment binding)

: Se la puede encontrar citada de múltiples formas: encuadernación de archivo, encuadernación de Lyon, etc. A pesar de conocerse como de "Lyon", tiene su verdadero origen en Italia o España. En España pertenece a las encuadernaciones mudéjares de solapa o mudéjar flexible. Habría que ver si, en este tipo de encuadernaciones, existe una variante con las tiras de piel ocupando sólo la

zona del lomo, o si ya serían parte del siguiente estilo (lo mismo respecto al ancho de dichas tiras).
- Encuadernación con lomo reforzado: En este caso, el refuerzo (muy rígido, de madera, piel gruesa o hasta) ocupa toda la zona del lomo para evitar la distorsión del libro (ya que el lomo, en las encuadernaciones flexibles, tendía a meterse hacia adentro). Suele realizarse en papel (pocas en pergamino), con un cosido de cadeneta, a veces acompañado de un cosido de puntada larga, y con algunas cadenetas solamente decorativas, cosidas al refuerzo exterior del lomo.Son propias del norte de Europa y aparecieron hacia el siglo XIV.

Tipos de refuerzos y cosidos en el lomo, según
Scholla ["Early western limp bindings", p.144]

En cuanto a su decoración, nos podemos encontrar con los siguientes tipos:
- Lacerías con tiras de cuero. Se usa en las encuadernaciones de archivo (también conocida como "encuadernación notarial" por ser usada por los notarios), decorando las tiras de cuero y, a veces, el pergamino directamente. Álvaro ["Encuadernaciones mudéjares", p. 481] describe una encuadernación en Zaragoza: "su tapa muestra la solapa sujeta con correas y se ornamenta con una rueda en forma de estrella de ocho puntas, trazada mediante estrechas tiras cosidas de piel rojiza, técnica que también se empleó sobre los refuerzos de cuero del lomo, en los que se dibujaron motivos de rombos, alfardones o hexágonos entrecruzados mediante un cosido con cintas de piel oscuras". Los alfardones son las decoraciones hexagonales que usaban los mudéjares en sus azulejos, y que aquí se forma al combinar tiras rectas con aspas a los lados. En Hispanoamérica, como este estilo lo llevaron los españoles, se le conoce como "encuadernación colonial". Quizá la forma de citarla más correcta sería llamarla encuadernación mudéjar en pergamino flexible.

Diseño de lacerías de una encuadernación, descrita por
Rollinde [La reliure]

Lomo rígido con incrustaciones y otras
decoraciones

- Cosidos y añadidos: A veces, los cosidos (cadenetas) que se ven en el lomo rígido son exclusivamente decorativos, ya que sólo van cosidos al lomo de la tapa, no a los cuadernillos. En estos lomos rígidos nos podemos encontrar otras decoraciones añadidas como botones (que también sirven para cerrar el libro) o aberturas con incrustaciones. También son decorativos los cosidos que se colocan encima de otros, como sobre la puntada larga, ya sea enrollándose sobre ella, como haciendo un punto de arroz.

Encuadernación de pergamino a la
romana, con portada tintada

Refuerzos en tiras y título tintado
en el lomo

- Tintado: Muchas veces, aparece el título del libro sobre el lomo. Otras veces, el tintado es puramente ornamental. En las encuadernaciones en pergamino a la romana podemos encontrarnos con una decoración pintada con acuarela. Esta segunda opción es más moderna.

Portada de libro contable español
1535-38, con marcas del dueño

Portada de libro contable español
1535-38, con marcas del dueño

- Marcas gofradas: Hay libros contables que tienen las marcas del dueño del libro en la portada. Puede que este tipo de marcas, sólo se pudieran hacer en las versiones hechas en piel (y no en pergamino) pero, sin un estudio de ejemplos, prefiero dejar aquí la referencia de que esta práctica se hacía, aunque no sé sobre qué tipo de piel en concreto.Yamey [Art & accounting, p. 109] pone como ejemplo un libro contable español de piel, utilizado durante 1535-38.

Con dorado

- Reutilizado: El pergamino de la portada puede ser una hoja de un antiguo manuscrito que se ha reaprovechado. A veces se molestaban en raspar o desteñir el manuscrito antes de usarlo, o colocaban con la parte escrita hacia el interior. Pero otras veces, la antigua escritura se convierte en decoración involuntariamente.
- Otras decoraciones: El pergamino también permite dorarlo, o podemos realizar una transferencia sobre él. No es tan fácil de decorar como una piel, pero no es necesario dejarlo sin decoración. Encontraremos el dorado en encuadernaciones a "la romana", y el transfer en un estilo actualizado.

Libro de Aduanas del Municipio de Siena
 para el año 1581Siena Archivio di Stato

Archivio di Stato di Vercelli
2ª mitad s. XVII

Por último, las típicas encuadernaciones de pergamino las vamos a encontrar también hechas con otros materiales como el cuero o la cartulina. Es una de las encuadernaciones, por ejemplo, con posibilidades en restauración, por no necesitar adhesivos, y también se podría aprovechar en encuadernaciones modernas con materiales semirígidos (cartulina, tela, materiales sintéticos...). Mi recomendación es que, si queremos hacer una encuadernación de este estilo, optemos por materiales diferentes al pergamino, ya que éste tiende a deformarse con el paso del tiempo, ya que le afecta mucho los cambios de humedad en el ambiente.

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